温馨与关爱，英雄成长的热土《三大队》赢得观众点赞

影片《三大队》近期上映，受到重视与好评。同名的电视连续剧也基本同歩与观众见面。影视剧《三大队》均改编于文学家深蓝色的纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》，叙述主角程兵和三大队队友们对一桩陈年旧案经过12年千里追凶小故事，展现了刑警队队友们即便失去社会身份，却未曾失去对岗位职责的执着执行、对正义不懈追求和甘愿投入无私奉献精神。

不管电影还是电视连续剧，都体现出鲜明现实主义风格追寻，以“平凡人不去做平凡的事”的桥段铺叙、情感表现，栩栩如生营造普通英雄人物。

据悉，改写前期，影片《三大队》的总监制陈思诚明确提出“唯真不碎，以情感人”，将发生的“事”和角色的“情”呈现出来，让实际核心、表述主题与观众们心态要求达成一致。影视剧对主角程兵的设置，均打破了原作中铁血英雄的方式，把它放置在一个玩家的团体和较为复杂的人际关系当中。团体与人际关系是现实核心，由这类内在联系所呈现出的温馨与关爱、使命感、自豪感，乃是英雄成长与所形成的热土。

两部作品中的主人公具备一同的特性，那就是追求正义与面对艰辛困境时的坚持始终如一。面对艰辛，对艰苦的击败和超越，是角色成长的历程。而且这个过程恰好是艺术创作的室内空间。艰苦的强度和幅度越多，则角色的情感张力越多，对观众的威慑力也越高。在周期时间上，主角程兵跟踪案子历经12年有余；在缉凶侦破案件环节中，难度系数也是非常大的，出现意外致犯罪嫌疑人身亡，被判、入狱、刑满释放、再次跟踪在逃犯；在主角应对内心煎熬与真情工作压力层面，各地侦察无果、队友一一离去、家人的不理解，等。虽然粉丝并不怀疑最后的结果，但这个过程又比结论至关重要。相较于影片，电视连续剧因为能延伸叙述长短，具体内容体验上有更高的篇数，因而，对其中的一些矛盾，有了更大的设定室内空间。例如对被害人一方的勾画与情感描绘，增设了比影片更多的细节和过程，从而使程兵缉凶的合理性与急迫性也更强烈，也提升了电视连续剧厚度和维度。

两部作品都对主角程兵的缉凶之途竭尽铺叙。程兵在崩溃时不轻言放弃，他对于无助的超过，显得更加英雄人物品性。以后程兵绝地重生，再塑新我，实现了自我提升与调解。电视连续剧在这里方面发挥了容积优点，用更多的篇数去设置充斥着伏笔的桥段，增加剧情发展的曲折性，在众多引人注目的剧情铺叙中达到人物形象塑造的需求和观众们的欣赏心理状态。

两部作品最终的结局，看上去是所说“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”式柳暗花明，但主角程兵那边，并不是诗情画意变的悠然自得与淡泊，并不是天雷地火的阴差阳错，反而是一份用整个心理和激情资金投入的坚持所换来的一份必定。过程的预料之中与流程的超出想象，这一差异与对立面成就了这两部作品悲壮的背景色，还在这类背景色中体现出了一份高尚，一份归属于对社会公正和法律尊严的坚定信念。英雄人物必定信念，坚定的信念是成就一个英雄人物的重要保障。那也是英雄的魅力。

两部作品切实塑造人物形象，努力将每一个角色都真实可靠。在平凡生活中的细节表现中，突显他们的精神气场。与此同时，还在性格类型上授予角色不一样的特点：或开朗乐观，或风趣小肚鸡肠，或执着呆板，等。她们是我们日常生活中耳熟能详的普通人，只因作出不平凡的事而和蔼、讨人喜欢、可亲可敬。

影视剧《三大队》以人物群像变的主题风格表述，应用现代主义艺术表现手法，对真实故事、日常生活开展形象化重现，以“情”叙“事”，迸发出震撼观众们心灵深处的信念感。两部作品的热播和热映，从一个侧面反映了这个时代是一个人才辈出的年代，是人们召唤、尊崇英雄的时代。