《只此青绿》：传承与创新的中国舞蹈电影 ！

 影片《只此青绿》是艺术家尝试新的艺术流派、艺术手法和传播方式的一次积极“融圈”，更是让歌舞剧《只此青绿》迈向更大范围人们的生活的一次勇敢尝试，与此同时更为中国影片的“典型化”过程奉献了使用价值，变成以“跳舞实验影像”的形式拍的一部进到流行数字影院的歌舞剧文艺片。

为何能进到流行数字影院？

《只此青绿》进到流行数字影院播映，代表着同名的歌舞剧继现身剧院和春节联欢晚会以后进一步市场化和通俗化。它不仅仅是对目前中国民俗社会发展“国潮品牌唯美古风热”的回复，更为关键的是，它是其中最重要的创设者之一。并且，著作还迎合了一种“这样很中国”的民俗文化心理状态或精神上的成就感，具备传统文化和当今文化上的双向暗喻。艺术家、影视人和粉丝们在这其中觅到了个人与天地自然、国与家伦理融为一体的情结。“融文化”制胜，恰恰是《只此青绿》之“中国性”的生动体现。

一方面，“青绿山水”背负着清爽、雅致的宋朝雅致生活旨趣，把中国人寄情于山水之间的体会，追寻“天人合一”这种境界生动形象的展现了出来。

先秦之后，中国艺术美学出现了2个“转为”，一个是酷似超过形近，另一个觉得自然之美高过形式美。《只此青绿》正巧妙的呼应了这种艺术美学旨趣。它并不是对传世名画《千里江山图》的演绎式仿真模拟，也并不是要还原唐朝“六幺舞”或宋朝“队舞”，更没用“无音经典对白”的哑剧去讲一个故事，它传承的恰好是中国写意画抒情的古典美学传统式。

观众们可以感知到，舞蹈家胃在自身室内空间、演出舞台室内空间和镜头结构关系的处理上，如何体现了苏东坡所说“静故了群动，空故纳万境”审美观和哲学内涵；还可感知宗白华所说“用‘倾侧怡然自得’的奋斗精神去欣赏宇宙空间”，“所看的不是一个透视图关注的焦点，所采的并不是一个固定立场”，而“具备音乐的旋律与和谐这种境界”。

我觉得导演有意用女士舞蹈家来演绎“翠绿”，不仅有“为漂亮而舞”的视觉文化考虑外，也许还想要借刚柔并济的女性朋友之力来均衡“视觉力”，实际上也确实达到这样的效果。腹部往后歪斜至90°，这一上身与地面平行动作变成著作的一个典型意境，以主要表现高山陡立、险峻，激情网友又把这一“险峰”动作被命名为“青绿腰”。由此可见《只此青绿》在找到真正属于人物的歌舞剧语言方面，比二位导演之前的作品更进了一步，特别是“翠绿”这一文化意象。

另一方面，“青绿山水”代表着当今中国“碧水青山便是金山银山”生态价值观念，并且本剧不仅是对18岁宋朝超级天才希孟美好的青春赞歌，注重其内在自我人格的完成，也暗喻出一幅幅新时期“青少年中国说”的人物群像，以及传统中国已经勃发的“青春性”。业内普遍认为，剧里之舞富有人物个性，也是现代创设的“中国古典舞蹈”的“新机遇”，总体视觉表现又切合着当今观众们审美需要。

如何用拍照“跳舞实验影像”的形式拍照歌舞剧影片？

《只此青绿》并不是演出舞台歌舞剧艺术电影，可被称作参考了“演出舞台改写影象”或“跳舞实验影像”手法的歌舞剧文艺片。“原著发烧友”会不自觉地去进行比较，这是正常的，终究演出舞台版有“爆红”的表现性舞段，让人无法割舍；何况当观众的动感想像被形象化后，也许会损失一些审美观诗意。比如，当翠绿意境与青绿山水交相辉映，人和景融为一体，会不会觉得精神上的愉悦，这主要取决于个人的审美喜好。跳舞实验影像不一定能达到想看到详细演出舞台舞段审美观希望。但是，积极的去偶遇某类熟悉的陌生感，也许就会多一种赏析本片的角度。

影片《只此青绿》的用意取决于“通俗化”。从中心思想到展现，它也不是纯粹的“试验片”，但是其中也蕴含着“跳舞实验影像”的方式和精神实质。与《永不消逝的电波》不一样，《只此青绿》是周莉亚、韩真的画面舞蹈语言“首秀”，因此我们特别是在可关注他们作为新的导演根据自身现阶段的了解所创造的一些新的拍摄手法。我与许多观众一样，体会到了这是一场摄像镜头与舞蹈互相救赎，一次有价值的跨媒体文化艺术叙述。

影片将该演出舞台版七个章节拓展至十篇。新增加“贰初遇”提升了当今展卷人和古代人的文化联络，并且为电影片尾穿越时空的“凝望”铺垫了情绪基本；“肆听雨眠”中，观众们根据张翰饰饰演的角色希孟这一角色，进到细雨绵绵的山水自然，看到一位男孩在雨中湖表面独自一人翩翩起舞，宛如闯进他的精神世界，体会他绘画时候的淋漓尽致；之后在“伍寻石”中，希孟与展卷人初次遇见了由五颜六色砂石料化为的“翠绿”，这时她还没赋予了青山绿水之法；“柒翠绿”进一步强化了“翠绿意境”的形成全过程；“玖苦想”中展卷人似乎就是观众们化身为，去寒冷的天气美术画室中守候希孟，体会他砥志研思的内心和作画的艰苦；直至最后的“拾相映”，女子群舞和希孟绘画相辅相成，“心里有流水高山，眉眼作江河”，当孟庆旸扮演的“翠绿意境”向最深处走着时，我脑子里禁不住闪过出一句话——“永恒之焱女士引领我们升高”（歌德）！

这类“长远”“平远”“宽广”空间复合感，刚好燃烧起一种精神暗喻能量。这个是我收看剧场版动漫时不曾有过的体会。有学者认为，东西方一共有赞美女性的历史文化叙述。如同曹雪芹这样的说法，“闺女是水做的”，甜美清洁，因此真知、随意、幸福与其说都在。

每一个“翠绿”的全新文字都是对的同一主题“唱好中国小故事”进行了别具一格的有意义的奉献。我很乐意见到一部不同于剧场版动漫“翠绿”、却有着剧院仪式性作品，能让广大观众们走进影院、剧院、历史博物馆，与中国中华传统文化来几回真正意义上的文化艺术偶遇，并可以有效融入更多人生活。